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　　“当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她。那一天，墨索里尼向英法宣战。而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。”

　　战争的爆发、单车的获得、马莲娜的出现，让这部意大利电影完成了“毁灭”与“新生”、“公共暴力”与“私人欲望”的解构。

　　现在的欧洲人拍电影，首要考虑的是LGBT们的感受，其次则是这部电影的主角是否涵盖了不同的种族、这部电影对环境友不友好。

　　以前的法拉利超跑，总会给人一种强权、坚毅的感觉，这也是所有意大利超跑所共有的特征。在过去的几十年里，人们往往以“寡妇制造机”、“富人离婚后重振雄风器”来形容这些超跑。

　　哪怕是在恩佐时代，法拉利的设计也都都是“空气动力学靠前”、“设计形态靠后”。

　　基于这一经典的亚平宁超跑理论，法拉利每一代车型都极具攻击性。这样的质感，既是“速度形态”这种雕塑手法带来的，同时也是一种极具实用主义的设计手法。